历史阶段
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戦後ドキュメンタリーの時代（1945—1960）
1945年战败至1960年代初，日本摄影在战败废墟与重建的历史语境中，以土门拳、濱谷浩、長野重一等人为代表，建立了以写实主义纪实为核心的战后摄影主流传统，关注工人运动、原爆幸存者与传统文化的保存，构成日本摄影史最重要的基础阶段之一。
女子摄影崛起（1990年代）
1990年代，以HIROMIX、长岛有里枝、蜷川実花为代表的一批年轻女性摄影家，凭借廉价傻瓜相机和一次性相机的技术民主化，以闯入式的方式进入长期由男性主导的日本摄影界，以日常生活、身体与色彩为核心语言开创了区别于既有传统的视觉范式。2001年木村伊兵卫奖同时颁给三人，标志这一历史性的转折。
新兴摄影运动（1930s）
新兴摄影运动以1932年《光画》杂志创刊和伊奈信男「回归摄影」宣言为旗帜，彻底否定模仿绘画的画意美学，转而拥抱相机的机械本性与客观记录功能；名取洋之助引入欧洲摄影报道理念，关西摄影家则探索超现实主义倾向，共同构成1930年代日本摄影现代转型的核心图景。
战后写实主义与人文摄影（1945—1960s）
1945年后，日本摄影在战争废墟与民主化浪潮中重建，以土门拳「硬风格」与木村伊兵卫「软风格」之争为核心论争，共同确立了写实主义的主导地位；这一时期奠定的纪实传统与人文关怀，构成了战后日本摄影走向VIVO、PROVOKE等新运动的重要基础。
PROVOKE时代与1960—1970年代摄影革命
PROVOKE是1968年由摄影家与批评家共同创办的自费杂志，仅刊行三期便停刊，却凭借are-bure-boke（粗粒、模糊、失焦）的激进美学，对抗政治与语言的双重失效，成为日本乃至战后世界摄影史上最具冲击力的运动之一。其后续：森山大道的极端解构与中平卓马的理论大反转，构成1970年代摄影危机的两个极点。
私摄影与日常转向（1970s—1980s）
私摄影（shi-shashin）是1970年代日本PROVOKE运动退潮后兴起的摄影倾向，摄影家将镜头转向自身的日常生活、亲密关系与内在情感世界，以日记体的形式记录自我与他者的共处。荒木经惟、深濑昌久、须田一政等人以私摄影确立了日本摄影最具辨识度的叙事传统之一。
VIVO与战后前卫摄影（1959—1961）
VIVO是1959年由六位日本摄影家组建的前卫集团，标志着日本摄影从客观报道式写实主义向主观纪实的根本转向。虽仅运作两年便宣告解散，但其成员及其创立的美学路径深刻塑造了整个1960年代乃至此后数十年的日本摄影走向。
2000年代以来的日本当代摄影
2000年代以来，日本摄影的发表平台从印刷杂志转向美术馆与画廊，摄影与当代艺术的边界加速融合。川内伦子以连接日常与超越的萨满美学、本间贵嗣以刻意的过曝与疏离感、佐内正史以独立自费出版的亢奋凝视，各自代表了这一时期日本摄影在全球当代艺术语境中寻找位置的不同路径。
1980年代日本摄影的扩展与多元化
1980年代，日本摄影在泡沫经济的媒体扩张与写真集文化的成熟中走向多元：亚文化杂志《写真时代》为荒木经惟、森山大道等人提供大众平台；筱山纪信的明星肖像系列模糊了纯艺术与商业摄影的边界；1974年MoMA展览的滞后效应使日本摄影在国际上逐渐建立起独特的历史声誉。
明治・大正期写真史（1868—1926）
明治维新（1868）至大正时代结束（1926）的约六十年间，摄影术随西方文明强势进入日本，经历了从殖民性技术移植到本土文化媒介转化的过程，横浜写真、画意摄影团体与现代主义摄影的萌芽，共同构成了日本摄影史的最初历史阶段。
画意摄影运动（1890s—1920s）
画意摄影运动兴起于明治末至大正年间，以各地摄影同好会为组织基础，以福原信三、野岛康三、渊上白阳为代表，追求诗意与绘画性，将西方画意摄影美学与日本俳句、文人画传统相融合；1923年关东大震灾后，其浪漫风格趋于过时，运动逐渐让位于现代主义新兴摄影。
战时摄影与国家管制（1937—1945）
1937年全面战争爆发后，日本摄影在军国主义体制下被迫转向国家宣传服务，前卫团体被压制或迫使更名，出版自由遭到严格限制；部分摄影家以迂回方式延续独立创作；1945年原子弹爆炸留下的影像，成为战时摄影历史遗产中最沉重也最具争议性的组成部分。
摄影传入与早期日本摄影（1848—1890s）
摄影术于1848年前后经由荷兰商船传入日本，最初在长崎和横滨落地生根，以商业照相馆为主要形态向全国蔓延，逐步从猎奇的外来技艺演变为记录社会变革的重要媒介，为后来日本摄影的现代化奠定基础。
美术摄影运动与第一个繁荣期（1919—1937）
五四运动后，一批知识分子介入摄影，以光社、华社为代表的摄影社团兴起，形成'美术摄影'潮流，摄影在中国首次被系统确立为艺术形式，产生了郎静山、陈万里、刘半农、张印泉等重要人物。
中国1980年代摄影的重新启动
1970年代末至1980年代，伴随改革开放与思想解放运动，中国摄影经历了一次全面的重启。四月影会、陕西群体、北河盟、裂变群体等新型摄影组织相继涌现，以独立的个人视角替代宣传摄影，纪实摄影与街头摄影成为主流，标志着中国摄影从政治服务工具向独立艺术表达的历史性转型。
改革开放与新时期摄影（1977—1989）
1978年改革开放后，中国摄影进入全面复兴阶段。以四月影会为开端，民间摄影群体兴起，摄影从政治宣传工具回归艺术与大众，并在1980年代中期接触西方现代艺术影响，开启了中国当代摄影的观念转型。
战时摄影与解放区摄影（1937—1949）
抗日战争爆发后，中国摄影从唯美的沙龙摄影转向现实主义纪实，沙飞、吴印咸、石少华等摄影家将摄影作为革命宣传武器，在极端恶劣条件下创办《晋察冀画报》，形成了延续至新中国的革命摄影传统。
中国当代摄影（1990—2020）
1990年代以后，中国摄影进入全面当代化阶段：纪实摄影深化为「新纪实」传统，观念摄影与当代艺术系统深度融合，大画幅风景摄影崛起，数字技术带来后摄影语境，形成了多维度、国际化的当代摄影格局。
摄影术传入与早期发展（1844—1919）
摄影术于1844年传入中国，初以匠艺形态在沿海通商口岸传播，以照相馆为主要载体，从留真写实的工具逐步走向更广泛的社会应用，奠定了中国摄影事业的基础。