新兴摄影

伊奈信男是日本战前最重要的摄影批评家，其1932年发表的「回帰写真へ」（回归摄影）是日本摄影批评的奠基性文本，系统批判了画意摄影对摄影本性的背叛，主张摄影应回归自身的机械-光学特质，建立独立于绘画的摄影美学。

《光画》（Koga）是1932年由野岛康三、中山岩太、木村伊兵卫、伊奈信男共同创办的摄影理论与实践杂志，以伊奈信男的纲领文章「回归摄影」为旗帜，系统批判画意摄影，奠定日本现代主义摄影的理论基础，是1930年代日本摄影现代主义的核心平台。

新兴摄影运动以1932年《光画》杂志创刊和伊奈信男「回归摄影」宣言为旗帜，彻底否定模仿绘画的画意美学，转而拥抱相机的机械本性与客观记录功能；名取洋之助引入欧洲摄影报道理念，关西摄影家则探索超现实主义倾向，共同构成1930年代日本摄影现代转型的核心图景。

丹平写真俱乐部（丹平写真倶楽部）于1930年在大阪创立，以中山岩太、安井仲治为核心，是1930年代日本最重要的摄影团体之一，也是与东京《光画》圈子并列的「大阪流派」代表，在推动日本现代主义摄影走向形式多样化方面发挥了关键作用。

日本新兴摄影运动的核心理论家，在《光画》创刊号中发表《回归摄影》宣言，奠定了1930年代日本前卫摄影的理论基础。他对「摄影固有性质（机械性）」的强调与「作为社会性存在的人」的论断，影响了整整一代日本摄影家。

日本战前超现实主义摄影代表人物，浪华摄影俱乐部核心成员。代表作摄影集《初夏神经》以蒙太奇、多重曝光、索拉里泽等新兴技法创造意识流般的视觉体验，是日本新兴摄影运动的里程碑。

战前日本「纯艺术摄影」的独行倡导者，芦屋相机俱乐部创始人，曾旅居纽约与巴黎，将西方现代主义美学带回日本，以距离感与主观性贯穿一生创作。

日本摄影由「芸术写真」过渡至「新兴摄影」的承前启后者，《光画》杂志创办人之一，以重铬酸盐晒相法的绘画般质感著称。

1930年代日本新兴摄影运动代表人物，以构成主义视角拍摄都市与工业题材，1932年出版《相机·眼×铁·构成》，是日本现代主义摄影的先驱之一。

日本战前最重要的前卫摄影家，以超前三十年的构成与超现实主义风格著称，英年早逝却深刻影响了土门拳、森山大道等后辈摄影家。