报道摄影

1960年代是日本摄影批评从「报道摄影论」的客观性讨论走向「主观纪实主义」与「存在主义摄影论」的关键十年，奠定了此后半个世纪日本摄影理论的基本议题。

摄影在日本印刷媒体中的发展史，从明治时期画报的兴起到战时国策画报《FRONT》，从战后周刊杂志的黄金时代到数字媒体对印刷摄影的冲击，构成了日本视觉文化史的重要脉络，并直接塑造了报道摄影的理论与实践。

日本报道摄影自明治时期随新式报纸和画报媒体兴起，经战前名取洋之助等人的图像新闻化实践、战时国家宣传机器的运用，到战后在朝日新闻、每日新闻等媒体体制内的专业化发展，形成了从杂志图像报道到数字媒体时代的完整历史脉络。

日本体育摄影以1964年东京奥运会为最重要的历史节点，其全面动员的国家级摄影工程确立了日本体育摄影的专业标准并留下了大量历史影像，同时推动了长焦镜头、高速摄影等技术在日本专业摄影界的普及，是理解战后日本摄影技术发展与国家现代化形象建构的重要窗口。

卢广（1961—）是中国独立报道摄影师、纪实摄影家，生于浙江永康，长期以调查性报道方式拍摄中国社会中被遮蔽的重大现实问题。其代表性专题包括河南艾滋病村、吸毒者群体、煤矿工人和中国污染问题，是中国当代报道摄影介入社会现实最具代表性的摄影师之一。

木村伊兵卫是日本摄影师，1901年生于东京下谷，1974年去世。他是日本20世纪最重要的摄影家之一，早年参与《光画》杂志与日本工房，战后与土门拳共同推动日本写实主义摄影。他以徕卡小型相机的自然抓拍、柔和而敏锐的人物观察、东京街头、秋田乡土、冲绳、巴黎和人物肖像著称，被称为“徕卡之神”。以他命名的木村伊兵卫摄影奖于1975年由朝日新闻社创设，后来成为日本最重要的新人摄影奖之一。

浜谷浩是日本报道摄影家、纪实摄影家和民俗摄影家，1915年生于东京，1999年去世。他以《雪国》《裏日本》《日本列岛》等作品系统记录日本自然环境、地方民俗、农村社会与社会变迁，并在1960年前后拍摄安保斗争，出版《愤怒与悲伤的记录》。他是马格南图片社最早接纳的亚洲摄影师之一，也是将日本纪实摄影推向国际语境的重要人物。

1920年代末至1930年代在日本兴起的现代主义摄影潮流，反对模仿绘画的艺术写真，强调摄影自身的机械性、现代视角、构成、蒙太奇、实物摄影、城市经验和报道性。它以1931年「独逸国际移动摄影展」为重要刺激，以《光画》杂志和伊奈信男《回归摄影》为理论节点，并通过东京、关西和名古屋等地的摄影团体发展出多样的现代摄影实践。

1910—1962，日本摄影家、编辑、摄影组织者，曾在德国学习并接触欧洲现代图文报道方法，回国后创立日本工房并创办对外图文杂志《NIPPON》，推动日本报道摄影、摄影蒙太奇和现代杂志编辑的发展，是战前日本摄影现代化与战后报道摄影论争中的关键人物。

日本战后摄影师，以拍摄太宰治、坂口安吾、织田作之助等文学家肖像和记录战后东京社会风貌著称。他的文士肖像常将人物置于酒吧、书房和生活环境之中，使肖像成为战后文化气氛与人物精神状态的图像档案；《卡斯特里时代》则记录了战后混乱期东京的街头生活和社会面貌。

日本战前新兴摄影运动的重要人物，1907—1998。其代表作《相机·眼×铁·构成》以桥梁、船舶、钢铁结构、机械设施和工业景观为对象，通过仰拍、近取、斜线构图和现代版面设计，将机械美学、构成主义和摄影书形式结合起来，是日本现代主义摄影的代表性作品。

桑原史成是日本报道摄影家，1936年生于岛根县鹿足郡木部村，今津和野町。他1960年毕业于东京农业大学和东京综合写真专门学校，同年开始拍摄水俣病，是最早持续记录水俣病的日本摄影师之一。他以数十年追踪水俣病患者、家族、渔民、抗争运动和司法进程著称，同时也拍摄韩国、越南、俄罗斯等社会现实题材。代表作包括《水俣病：写真記録 1960—1970》《水俣事件 The MINAMATA Disaster》《いのちの物語 水俣 桑原史成写真集1960～2022》《韓国原影》等。

1925—2019，日本战后重要摄影家，曾参与《周刊太阳新闻》与《岩波写真文库》的编辑、摄影工作，后以都市纪实、杂志摄影和街头摄影记录战后日本社会及高度经济成长期的日常景观，是连接战后报道摄影与现代都市纪实的重要人物。

1914—2022，日本摄影家，通常被称为日本第一位女性报道摄影师。她于1940年转入报道摄影领域，拍摄战时日本、战后社会、安保斗争及大量历史人物肖像，百岁后仍持续出版、展览和演讲，是日本女性摄影史与报道摄影史中的开拓性人物。