社会纪实

土门拳的「絶対非演出・絶対スナップ」（绝对非演出、绝对抓拍）原则，是日本社会记录写真论的核心宣言，以对现实的绝对尊重来确立纪实摄影的道德与方法论基础，但其内在矛盾也引发了关于纪实客观性可能性的持续争论。

1955年至1973年是日本高度经济成长期，摄影界以多元视角回应这场史无前例的工业化与城市化变迁：从官方宣传的繁荣叙事，到社会纪实对发展代价的批判性揭示，再到前卫摄影对现代化焦虑的精神性表达，构成了一个摄影多角度折射经济奇迹的历史图景。

1935—1942年由美国农业安全局资助的大规模摄影纪实计划，记录大萧条时期美国底层农民和移民工人的生存状态，是20世纪社会纪实摄影的重要里程碑，奠定了纪实摄影的经典范式。

吕楠（1962—），中国当代最重要的纪实摄影家之一，以历时二十年拍摄的「三部曲」著称：《被人遗忘的人：中国精神病院》（1990）、《在路上：中国的天主教》（1992）、《四季：西藏农民的日常生活》（2004）。三部曲以深沉的人道主义关怀、严谨的视觉语言，被誉为中国纪实摄影的最高成就。

侯登科（1954—2003），陕西群体核心成员，代表作《麦客》（1982—2000）历时近二十年记录黄土高原上随季节迁徙的麦客群落，以质朴的影像为中国农民立像。他对摄影中权力关系的伦理反思，使其成为中国纪实摄影史上具有高度批判自觉的摄影家。

解海龙，当代中国纪实摄影家，1991年拍摄的《大眼睛》成为希望工程的标志性图像，一个渴望上学的农村女孩苏明娟的眼神震撼了全中国，为数千万失学儿童募集善款。这张照片是中国纪实摄影影响社会变革的最典型案例。

陈宝生，陕西群体成员之一，1980年代陕西民间摄影运动的重要参与者。与侯登科、胡武功等人共同构成陕西摄影群体的力量，以黄土高原为背景进行社会纪实创作，是中国1980年代重要的纪实摄影传统的参与者和建立者之一。

陈索辉，东北地区纪实摄影师，作品深入关注东北老工业基地衰落、工人阶级生活困境与转型期社会变迁，以长期深入基层的纪实方式呈现了后工业时代东北的真实面貌，是1990年代以来东北纪实摄影的重要代表。

中国纪实摄影师，以《我好想爸爸妈妈》（2012）在四川乡村拍摄留守儿童与代行父母角色的老师合影，以父母的「缺席」呈现城市化进程中农村儿童的情感困境。

1974年生于陕西大荔，北京电影学院图片摄影专业毕业（1998），以记录工厂工人和平凡日常生活著称，曾参与筹备"中国摄影博物馆"，出版《寻常：纸上纪录丛书》（2007）。

张祖道（1922—）是湖南浏阳人，社会学家费孝通的专属摄影记录者，数十年间多次拍摄江村变迁，并记录清华大学生活与老北京民俗，是中国摄影参与学术研究的早期实践者，摄影具有重要的社会学文献价值。

赵智，东北地区纪实摄影师，以深入记录东北工人社区与工业衰退为主要创作方向。长期拍摄哈尔滨、沈阳等城市的工人阶级日常生活，是1990年代以来东北纪实摄影的重要代表之一。

美国摄影师，FSA（农业安全局）最重要的摄影师之一，《移民母亲》是摄影史上最具影响力的社会纪实图像之一。

美国摄影师，从画意摄影转向直接摄影的关键人物，其早期抽象摄影和后期社会纪实系列均对摄影史产生深远影响。

美国摄影师，FSA代表人物，以冷静、直接、无情绪化的美国底层生活纪实著称，对20世纪后半叶的美国摄影和当代艺术影响极深。

美国摄影师，以深度浸入式纪实摄影著称，《摩托车手》《德克萨斯监狱》等系列是美国激进社会纪实的重要代表。

美国摄影师，以深度记录社会边缘群体著称，《第81病房》《孟买妓院》等系列是人道主义纪实摄影的重要代表作。

日本战后纪实摄影家，以成田机场建设引发的三里冢农民抵抗运动为代表题材，记录1960—70年代日本农村社会的急剧变化与时代风景。

美国摄影师，以系统拍摄纽约城市变迁和整理推广尤金·阿杰遗产著称，也是摄影教育和科学摄影的重要实践者。

英国摄影师，以记录英国阶级差异的社会纪实摄影和具有超现实主义色彩的裸体摄影著称，是英国摄影现代化的重要推动者。

匈牙利裔法国摄影师，以拍摄1930年代巴黎夜生活著称，作品兼具社会记录与诗意气质，是20世纪最重要的城市摄影师之一。

美国摄影师，马格南成员，以深度浸入式长期纪实项目著称，《东100街》《地铁》等系列是当代社会纪实摄影的重要范本。

巴西摄影师，以大规模、史诗性的社会纪实项目著称，《劳工》《移民》《起源》等系列以宏大视野记录全球劳工、难民和自然景观，是当代社会纪实摄影最具影响力的人物之一。