改革开放

安哥（本名彭振戈，1947—），中国纪实摄影师、策展人，长期在广州工作生活，以平民视角持续记录改革开放以来中国南方尤其是广州的社会变迁。其摄影集《生活在邓小平时代》集中呈现了改革开放时期日常生活的历史切片，代表作《大龄婚礼》（1983）则以克制而富有温度的观察展现普通人的生命仪式。

陈长芬（1941—）是中国著名摄影家、艺术摄影家，以长城摄影最为闻名，被称为“中国拍摄长城第一人”。其代表作《长城万里》《月夜长城》《日月》等，将长城、天象与中国传统哲思结合起来，在中国改革开放后的艺术摄影发展中具有重要地位。1989年，他被美国《时代》杂志特刊评为“世界十大摄影名人”之一。

贺延光（1951—），陕西渭南人，中国新闻摄影家、高级记者，中国改革开放以来最重要的新闻摄影代表人物之一。曾长期任《中国青年报》摄影记者、摄影部主任、图片总监，以重大历史现场和公共政治题材摄影著称。代表作有《小平，您好！》《民主进程》，其作品兼具新闻敏感、历史见证性与鲜明的公共意识。

胡武功（1949—）是中国纪实摄影的重要推动者和代表人物之一，生于西安，1969年开始从事新闻摄影，长期立足陕西，以普通人生活、农村社会、民俗文化和城市日常为核心拍摄对象。其代表作《洪水来袭之际》拍摄于1983年安康特大洪水现场，获首届中国最佳新闻摄影奖和中国新闻特别奖，是中国改革开放初期新闻摄影与纪实摄影转型的重要作品。胡武功也是陕西群体的重要代表人物之一，并长期参与中国摄影评论、策展与编纂工作。

李晓斌（1955—）是中国摄影家，四月影会主要发起者之一，也是中国新时期纪实摄影的重要代表人物之一。1970年代中后期起，他持续拍摄北京社会现场与时代变迁，其代表作《上访者》（1977）在1986年《十年一瞬间》摄影展公开后引起广泛关注，成为中国当代纪实摄影早期最具代表性的作品之一。

池小宁，中国摄影家，活跃于20世纪70年代末至80年代初，是北京“星期五沙龙”的关键组织者之一，也是早期四月影会的重要参与者。其摄影实践与民间摄影交流活动密切相关，在改革开放初期中国摄影由政治宣传转向个体表达和人文关怀的历史过程中占有重要位置。

金伯宏（1947—）是中国摄影家，四月影会发起人之一。1979年参与发起四月影会，并参加《自然·社会·人》第一回展，是改革开放初期中国民间摄影运动的重要参与者之一，属于中国当代摄影从集体宣传图像转向个人观察、社会现实与人文表达的重要见证者。

李江树（1954—）是中国摄影家，1970年代中后期开始拍摄北京城市与社会现场，是“四五摄影”历史图像与四月影会展览实践中的参与者之一。1979年，他以一般成员身份参加四月影会《自然·社会·人》第一回展，其作品《画家石鲁》曾在展览中引起广泛关注；1976年的《他俩和它俩》也进入中国当代摄影早期历史叙述之中。

李秀生是中国工业摄影创作中的摄影家之一，活跃于20世纪后期。现有公开资料显示，他曾创作中国造船工业发展系列作品，其中《螺旋》获得1983年联合国举办的工业发展摄影展和平奖章，是中国工业摄影的重要案例之一。

凌飞是中国摄影家，四月影会成员之一，活跃于改革开放初期民间摄影运动之中。其作品《只有思想在流动》曾进入四月影会及中国当代摄影早期历史叙述，是1970年代末至1980年代初中国摄影从政治宣传图像转向个人观察与现实感受的重要参与者之一。

刘世昭（1948—）是中国摄影家，生于四川成都，1979年起任《人民中国》杂志社摄影记者，也是四月影会成员之一。其创作既处在改革开放初期民间摄影运动的历史现场之中，也形成了以京杭大运河为代表的长期纪实项目，是中国当代摄影早期转型过程中的重要参与者之一。

罗小韵是中国摄影家，四五摄影的重要作者之一，后进入四月影会历史序列。其代表作《力挽狂澜》拍摄于1976年四五事件期间，并在1979年四五革命运动优秀摄影作品评选中获一等奖，成为那个时代民众政治情感与历史记忆的重要影像之一。

潘科（1953—）是中国摄影家，生于辽宁，摄影界“陕西群体”的重要成员之一。其创作兼具纪实摄影实践、摄影理论研究与策展编辑工作，代表作《出征》以强烈现实感介入1980年代中国新闻摄影观念转型，是陕西群体中兼具创作与理论意识的重要作者。

任世民（1950—）是中国摄影工作者，四五摄影的参与者之一，后进入四月影会历史脉络。其早期实践与1976年“四五运动”影像记录及《人民的悼念》画册相关，又参与改革开放初期“自然·社会·人”展览所代表的北京民间摄影运动，是从四五摄影到四月影会转折链条中的参与者之一。

任曙林（1954—）是中国摄影师、四月影会重要成员之一，以《八十年代中学生》系列著称。其长期以细腻、亲近而克制的观察方式记录1979—1989年北京中学校园中的青年学生生活，成为中国摄影史上青春题材纪实摄影最具代表性的作者之一。

田捷民是中国摄影家，活跃于改革开放以来的重庆摄影界，曾任重庆市摄影家协会副主席兼秘书长。其代表作《主人》于1984年第十三届全国摄影艺术展览获金牌奖，是1980年代中国人物摄影和地方人文题材创作中的代表性作品之一。

王立平（1941—）是中国摄影家、四月影会发起者之一。1976年在四五事件中拍摄了大量天安门广场悼念活动的历史照片，代表作《让我们的血流在一起》是四五摄影的经典作品之一，曾获“四五运动优秀摄影作品一等奖”。

王苗（1951年生）是中国摄影家，北京人，四月影会创始人之一。她早年参与四月影会“自然·社会·人”展览，是中国新时期摄影重要的亲历者和推动者之一。其创作从现实关怀出发，后逐渐发展为兼具诗性气质与人文地理视野的摄影实践，在改革开放以来中国摄影文化建设中具有持续影响。

王文泉（1945—）是中国摄影家，“王氏摄影四兄弟”之一。作为改革开放以来活跃于北京摄影界的摄影人，他与王文波、王文澜、王文扬共同构成中国当代摄影中的一个家族性现象。1985年，四兄弟曾在中国美术馆举办《广场漫步》摄影展。

王志平（1947—）是中国摄影家、四月影会主要发起人之一。1976年参加四五天安门摄影活动，拍摄大量历史纪实性照片；1979年至1981年连续参与组织三届《自然·社会·人》摄影展，并执笔四月影会《前言》，是改革开放初期民间摄影运动的重要组织者与实践者。

吴家林（1942年生）是中国纪实摄影家，云南昭通人，1960年代末开始接触摄影并长期扎根云南创作。其代表作《云南山里人》以持续数十年的拍摄，记录云南山地社会中普通百姓的劳作、生存、情感与文化面貌，以真实、质朴而富有地域气息的黑白影像，构成中国当代地域性纪实摄影的重要成果。

武治义（1956—）是中国新闻摄影家，生于北京，1979年开始从事专职新闻摄影，1990年后长期任职于《中国日报》。他以重大时政、外事和新闻现场摄影见长，代表作《澳门回归祖国》《总理的歉意》等曾获中国新闻奖一等奖，是改革开放以来中国新闻摄影的重要实践者之一。

许琢是改革开放时期北京摄影新潮语境中的摄影作者之一，活跃于1980年代中期，与现代摄影沙龙及当时的审美现代性探索关系密切。其作品《画室》《昨天—今天》等通过慢速快门造成虚实对比，呈现出明显的超现实意味和主观表现倾向，是中国1980年代摄影艺术现代性探索中的相关人物。

杨绍明（1942—）是中国新闻摄影家，生于延安，曾任新华社摄影记者。1988年，他凭《退下来以后的邓小平》组照获第31届世界新闻摄影比赛（荷赛）新闻人物组照三等奖，成为最早在荷赛获奖并引起广泛关注的中国摄影家之一。

张艺谋（1950—），中国摄影出身的电影创作者，早期长期自学摄影，1978年进入北京电影学院摄影系学习。其学生时期摄影作品如《中国姑娘》《在别人眼里》已表现出鲜明的构图意识、形式感和对光影效果的敏感。作为改革开放初期摄影与电影视觉转型的重要交叉个案，他既受到四月影会的强烈影响，也在此后由摄影走向电影摄影与导演创作，成为中国当代视觉文化中极具代表性的人物。

朱宪民（1944—）是中国纪实摄影家，长期围绕黄河流域与中原农民展开拍摄。其代表性的《黄河两岸、中原儿女》系列以持续性的田野式记录，呈现黄河流域农民的劳动、生活与地域文化，是中国农民影像书写的重要案例。

四月影会是1979年由参与「四五事件」拍摄的青年摄影人发起的民间摄影组织，举办了三届「自然、社会、人」摄影展，打破了文化大革命以来意识形态主导的单一摄影模式，是中国当代摄影史的起点。

1970年代末至1980年代，伴随改革开放与思想解放运动，中国摄影经历了一次全面的重启。四月影会、陕西群体、北河盟、裂变群体等新型摄影组织相继涌现，以独立的个人视角替代宣传摄影，纪实摄影与街头摄影成为主流，标志着中国摄影从政治服务工具向独立艺术表达的历史性转型。

1978年改革开放后，中国摄影进入全面复兴阶段。以四月影会为开端，民间摄影群体兴起，摄影从政治宣传工具回归艺术与大众，并在1980年代中期接触西方现代艺术影响，开启了中国当代摄影的观念转型。

北河盟是1986年夏天在上海成立的民间摄影群体，成员包括顾铮、尤泽宏、王耀东、毛一青等十余人，以"都市"主题为核心进行影像实验，致力于揭示都市生活对人的异化，是1980年代中国现代摄影思潮的重要一翼，也是上海都市摄影探索的源头。

1990年代，中国纪实摄影在改革开放深化的社会语境中迎来了全面的个人化转型。从解海龙的希望工程、吕楠的三部曲、侯登科的麦客，到陆元敏的上海街头，摄影家们以各异的视角探索纪实摄影的边界：有人坚守社会使命感，有人主动放弃崇高叙事，有人将镜头伸入私密生活空间，共同构成了中国纪实摄影的黄金十年。

中国私摄影兴起于1990年代末至2000年代，以广东新生代摄影家为先驱，以个人私密生活为题材，彻底告别宏大叙事，将摄影转化为个体存在的自我确认与情感记录媒介。《城市画报》的推动、平遥/连州摄影节的平台，以及荒木经惟、沃尔夫冈·提尔曼斯等人的国际影响，共同促成了中国私摄影的命名与浮现。

中国摄影刊物经历了从解放区画报到新中国官方杂志、再到改革开放后百花齐放三个阶段。《中国摄影》《大众摄影》于1950年代创刊确立了官方摄影传播体系；1980年代刊物数量达13种之多，《现代摄影》成为摄影观念变革的重要推手；数字时代网络平台逐步取代纸质刊物。

1980年代中期，以北京「现代摄影沙龙」、北京「裂变群体」为代表的民间摄影组织，在四月影会之后将中国摄影推向现代主义实验的方向。他们引进西方现代摄影观念，尝试拼贴、暗房技术和形式实验，在冲击苏联式社会主义现实主义主导地位的同时，推动了中国当代摄影从"为政治服务"向"艺术自主"的深层转变。

陕西群体是1980年代以西安为中心形成的中国最具影响力的纪实摄影群体，核心成员有胡武功、侯登科、石宝琇、潘科、邱晓明等，以吴印咸为精神导师。他们扎根黄土高原，以质朴刚健的风格拍摄西北农民的劳动与生存，1988年以《艰巨历程——中国纪实摄影展》集体亮相，代表了1980年代中国纪实摄影的最高成就。