商业摄影

「昭和ノスタルジー」（昭和怀旧）是日本摄影中最重要的情感模式之一，以对高速增长期前日本生活方式的视觉追忆为核心；批判性纪实摄影对这种商业化怀旧保持警惕，揭示其在消费社会语境中的意识形态功能。

1980年代，日本摄影在泡沫经济的媒体扩张与写真集文化的成熟中走向多元：亚文化杂志《写真时代》为荒木经惟、森山大道等人提供大众平台；筱山纪信的明星肖像系列模糊了纯艺术与商业摄影的边界；1974年MoMA展览的滞后效应使日本摄影在国际上逐渐建立起独特的历史声誉。

日本时装摄影自昭和初期随杂志媒体发展起步，经二战后消费社会的繁荣在1970—1990年代进入鼎盛期，以秋山庄太郎的女性美摄影为代表的人像时装传统，与《アンアン》《non-no》《VOGUE Japan》等杂志平台共同构成了日本时装摄影的主体生态。

横浜写真（Yokohama Photography）是明治时代以横浜外国人居留地为中心生产的手工上色出口摄影商品，以满足西方人的东方主义视觉期待为商业目的，是东西方摄影最早的大规模商业接触点，也是摄影史学批判性讨论殖民视觉权力的重要日本案例。

赖阿芳（约1839—1890）是19世纪最重要的中国摄影师之一，广东高明人，长期在香港经营华芳摄影社，是晚清最成功的华人商业摄影师之一。他兼擅人像与风景摄影，既服务于中外顾客，也拍摄大量中国城市、港口、建筑与社会风俗影像，在中国早期商业摄影、晚清城市风景摄影和华人摄影史上具有关键地位。

梁时泰是晚清最重要的中国职业摄影师之一，广东人，活跃于19世纪后期，先后在香港、上海、天津经营照相馆，擅长人物肖像与高官显贵摄影。其作品融入中国传统绘画审美，曾为李鸿章、醇亲王奕譞等重要人物拍摄影像，并于1879年拍摄李鸿章与美国前总统格兰特的历史合影，是中国早期商业摄影和晚清人物摄影的重要代表。

爱德华·斯泰肯是卢森堡裔美国摄影师、画家、商业摄影师、时尚摄影师和策展人，是20世纪摄影史中跨越艺术摄影、杂志传播和博物馆展览制度的重要人物。他早期参与摄影分离派和画意摄影，代表作《池塘——月光》体现柔和、绘画化的摄影美学；1920年代后转向商业、时尚和明星肖像摄影；二战期间组织海军航空摄影；1955年策划纽约现代艺术博物馆大型展览《人类一家》，使摄影展览成为面向公众的大众视觉传播事件。

英国摄影师、旅行摄影师与出版商，19世纪商业旅行摄影的重要开拓者。他在1850年代至1860年代多次前往埃及、巴勒斯坦、叙利亚等地，用湿版火棉胶技术拍摄古代遗址、建筑和圣地风景，并通过摄影相册和出版公司将远方景观转化为面向英国公众和旅行市场的商业图像。

1972年生，日本摄影家、电影导演和当代视觉艺术家，以高饱和色彩、花、金鱼、女性形象和商业视觉语言著称；2001年与长岛有里枝、HIROMIX同获第26回木村伊兵卫写真赏，是1990年代以来日本女性摄影崛起的重要代表。

藤代冥砂是日本当代摄影家、小说家和文笔家，1967年生于千叶县，以旅行摄影、偶像写真、杂志摄影和生活方式影像著称。他曾以两年世界旅行经验出版《RIDE RIDE RIDE》，并凭新潮社《月刊》系列获得第34回讲谈社出版文化赏写真赏。其作品横跨娱乐、广告、杂志、旅行、女性肖像、家庭生活和自然题材，体现了1990年代以来日本摄影与大众媒体、个人生活和出版文化之间的结合。

十文字美信是日本摄影师，1947年生于横滨，1971年作为摄影师独立。他横跨广告摄影、商业视觉、艺术摄影、日本传统美学研究、建筑庭园摄影和人物肖像等领域。早期作品《UNTITLED（首なし）》曾入选1974年纽约现代艺术博物馆“New Japanese Photography”展；1979年凭《蘭の舟》获伊奈信男赏，1991年凭《黄金 風天人》获第10回土门拳奖。其摄影既有广告图像的强烈视觉构成，也有对日本黄金文化、侘、桂离宫、剧场人物和传统审美的长期探索。

日下部金兵卫是明治时期横滨商业摄影的重要代表，1841年生，1934年去世，出身甲府，后在横滨活动。他曾在菲利斯·比亚托和赖蒙德·冯·斯蒂尔弗里德工作室担任助手与着色师，1881年前后在横滨开设自己的摄影工作室。他以面向来日外国人和海外市场的手工着色横滨写真闻名，题材包括日本风俗人物、艺伎、武士、工匠、寺社、富士山、日光、箱根等名所风景，是明治日本出口摄影和旅游纪念影像中的核心人物之一。

1856—1938，日本明治时期横滨商业摄影师，以手工着色的日本名所、风俗与人物照片著称；其照相馆生产的手彩色相册大量面向外国游客与海外市场流通，是横滨写真传统的重要代表。

日本当代摄影师，广告摄影与个人艺术创作并行。以细腻光线、沉静构图和富有空气感的影像著称，代表作包括拍摄原始森林的《QUINAULT》《FOREST 印象と記憶 1989–2017》、舞踏家肖像集《AMAGATSU》以及家庭摄影集《at Home》。

19世纪中叶以后，照相馆作为摄影术在中国传播的核心机构，从东南沿海口岸向全国扩散，逐步取代传统画像业。照相馆不仅是商业人像摄影的主要场所，也是早期新闻摄影、纪实摄影与影像传播的重要基地，其摄影师是中国摄影史的第一代主要力量。