历史记忆

陈秋林（1975—），生于重庆，艺术家与摄影师，生活工作于成都。以三峡移民与重庆城市变迁为主要题材，通过将传统服装与废墟景观并置，探讨历史记忆、家园丧失与文化传承。是中国西南当代摄影的重要代表，曾参加圣保罗双年展、广州三年展等国际重要展览。

海波是中国当代摄影中以「缺席」为核心方法的摄影家。他寻找早先的合影老照片，费尽周折找到照片中存活的人重新拍摄，以新老两张合影并置的方式令已亡故者的「缺席」触目惊心，讲述个体生命的轻、脆、弱，以及中国社会变动对个体命运的影响。其并置手法在「在」与「不在」之间建立起连接断裂时间的桥梁。

黎朗（1971—），中国当代摄影师，以《父亲》系列著称，以家族影像档案探索个人与历史的关系，是中国当代摄影中档案研究与家族记忆方向的重要代表人物。

邵逸农与慕辰是中国当代摄影中以历史记忆为核心的艺术家组合。代表作《家族图谱》（2000）以传统族谱长卷形式与摄影结合，通过让家族成员穿中山装/保留当代服饰的错位并置，追溯中国现当代历史对个体命运的形塑。《大礼堂》系列（2002—）系统记录全国各地正在消逝的政治仪式空间，以平实的正面拍摄凝视历史遗迹，顾铮评其为具有强烈历史意识与摄影观的纪录实践。

徐勇，中国当代摄影家，代表作《胡同101像》（1989—1990）历时一年系统记录北京胡同空间，以让「人从空间退场」的手法使胡同作为历史文化空间本身突现出来，是顾铮「当代摄影的空间转向」概念中最重要的早期先驱。其拍摄将胡同保存为文化标本，推动了怀旧性城市摄影的商业潮流。

意大利摄影师，以微缩布景、怀旧气氛和现实与虚构混合的方式构造历史记忆与梦境式叙事。

1965年生，旅居伦敦的日本摄影师，以拍摄历史事件遗址与隐匿记忆景观著称，作品探讨战争、殖民、创伤与遗忘之间的关系，具有强烈的历史批判意识与诗意视觉语言。

1990年代以来，家族记忆与个人叙事成为中国当代摄影的重要议题。海波以"缺席并置"手法揭示社会变动中的个体命运；邵逸农与慕辰的《大礼堂》将空间与政治记忆联结；王劲松的《标准家庭》以类型学分析计划生育下的家庭形态。这些实践共同构成了摄影对中国现代历史与个体生命经验的视觉考掘。