媒介

维莱姆·弗卢瑟1983年的媒介哲学著作，提出相机是「装置」、摄影师是「操作员」的核心论断，预言了数字时代人类被图像程序奴役的命运，是技术媒介理论的重要奠基文本。

维莱姆·弗卢瑟在《摄影哲学的思考》（1983）中提出的核心概念，指相机等具有预设程序的复杂机器，它不是服从人意志的工具，而是反向塑造摄影师行为的「黑箱」。

乔治·贝克2005年发表于《十月》的重要论文，借用罗莎琳·克劳斯「扩展场域」框架，论证后现代主义本质上是一次「摄影事件」，摄影的复制逻辑构成了整个后现代艺术转型的底层逻辑。

道格拉斯·克林普1979年发表于《十月》的论文，为其1977年策划的「图像」展览提供理论阐释，宣告「图像一代」的到来，标志着后现代主义摄影批评话语的确立。

米尼翁·尼克松发表于《十月》的论文，以拉康的镜像阶段理论分析摄影图像与主体性建构之间的关系，探讨摄影如何参与观看主体的自我认同过程。

后摄影理论从数字技术革命出发，讨论摄影的指示性和证据性是否在数字时代终结，以及在图像可被任意生成和修改的语境下，摄影本体论和伦理需要如何重新建立。

捷克裔哲学家维勒姆·弗卢瑟在《摄影哲学的思考》中提出'技术图像'与'装置'概念，以人类与机器的关系为核心，分析摄影在信息社会中的哲学意涵。

芬兰媒介理论家尤西·帕里卡的媒介地质学将媒介分析的视野延伸至地球物质层面，关注数字图像的地质和生态代价，为摄影研究引入了非人类尺度的物质性视角。

由霍安·丰特库韦塔等人提出，指智能手机与社交媒体时代传统胶片摄影逻辑（记录、存档、真相）的根本瓦解。在「图像狂怒」的过剩状态下，摄影师应转变为图像生态学家。