基本说明
筱山纪信（Shinoyama Kishin，1940—2024）是日本战后最重要的广告摄影家与娱乐人物摄影家之一，以将商业摄影、偶像写真与艺术表现力融为一体著称。他以"激写"系列奠定了日本大型艺人写真集的创作模式，是大众媒体摄影时代最具代表性的摄影家之一。2024年1月4日在东京逝世，享年83岁。
历史背景
筱山纪信1940年生于东京，就读艺术大学摄影系，在学期间即进入广告公司LIGHT PUBLICITY工作，并在《相机每日》《朝日相机》等杂志发表裸体作品，凭借"广告：气球"系列连载获日本摄影批评家协会新人奖，从而在广告摄影界崭露头角。1966年，他作为"当代摄影十人"之一入选东京国立近代美术馆展览，彼时他仅26岁。1968年正式独立，发表著名摄影集《筱山纪信和28个女人》，此后陆续拍摄大牌女星杂志封面照，逐渐成为日本第一线艺人肖像摄影的首席摄影家。
1975年，筱山纪信在《GORO》杂志发表"激写"系列，出版热卖摄影集《大激写·135个女人》，并注册"激写"商标。"激写"作为一个词汇，随即成为日本社会的流行现象，并深刻改变了日本娱乐摄影的面貌。1970年代起，筱山已是日本广告界的大牌摄影家，专门拍摄第一线艺人。
核心特征
筱山纪信的摄影哲学可以用他自己的话来概括："所谓的女星，要能够自恋、打扮、包装，然后极度意识到自己是一个女星，才能变为真正的女性。但是只有这样是不够的——我还要使用写真力，让她更上层楼。让偶像更是可爱的偶像，让女星更是美丽的女星。也就是在谎言上再撒另一个谎言。我完全不认为拆掉面具就能够得到真实。唯有在面具之上再戴上面具，才能获得那人的本性。"
这种通过"面具叠加面具"来揭示本质的摄影哲学，与森山大道、荒木经惟等人关注个人内在的私摄影路线形成鲜明对比——筱山选择在极度配合、精心演出的大众媒体框架之内，捕捉被摄者在表演状态下呈现出的真实能量与时代性格。他将这种摄影力量称为"写真力"，认为好的摄影应让被摄者、拍摄者与观者同时哑然并心生敬意。
代表作品
《大激写·135个女人》（1975）是筱山"激写"系列的代表作，收录大量第一线女艺人的写真，热卖一时并使"激写"成为全国性词汇。《晴れた日に》（《放晴之日》，1975，平凡社）是筱山早期重要摄影集，森山大道曾表示正是读了此书才重新找到摄影热情，称筱山的摄影态度给予他巨大启发。《决斗写真论》（1977，与中平卓马合著，朝日新闻社）是筱山与中平就摄影本质展开的一场对话，是日本摄影史上重要的理论文献。1983年，筱山独创连接三台35毫米相机的"筱山全景剧场（Shinorama）"，并在筑波科学博览会展出。1991年，因拍摄宫泽理惠摄影集《Santa Fe》引发广泛社会争议，成为日本摄影史上的重要事件。
历史意义
筱山纪信是日本战后大众媒体摄影时代的核心建构者之一。他在广告摄影与娱乐人物摄影两个领域的并行开拓，奠定了日本战后特有的"艺人写真集"文化模式，并使摄影成为日本流行文化中不可或缺的一部分。与此同时，他在三岛由纪夫自杀前拍摄的"如基督受难"系列，以及记录歌舞伎名家坂东玉三郎的长期摄影，又显示出他在商业表面之下对日本文化核心人物的深度关注。2012年起的"筱山纪信展——写真力"大型回顾展，在日本各美术馆巡回，确立了他在日本摄影史上的经典地位。
与其他概念的关系
筱山纪信与同年生的荒木经惟（均为1940年生）常被并提，两人都对广告摄影、裸体摄影与媒体有深度介入，但路线截然不同：荒木聚焦于私生活与自我内部的欲望世界，筱山则面向大众媒体与娱乐明星的表演性世界。筱山与中平卓马合著的《决斗写真论》，是1970年代日本两种不同摄影立场的交锋与对话文献。山岸章二是最早发现并推介筱山的重要编辑，在《相机每日》为他提供了重要的发表平台。
考试视角
筱山纪信的考试重点：日本战后广告摄影与娱乐人物摄影代表、"激写"概念与商标（注册于1975年）、《大激写·135个女人》、《晴れた日に》（被森山大道视为重要启示）、《决斗写真论》（与中平卓马合著）、"写真力"摄影哲学。与荒木经惟对比：同为1940年生，同处大众媒体时代，但筱山侧重娱乐/广告/表演性，荒木侧重私摄影/欲望/日常性。