基本说明
山岸章二（Shoji Yamagishi，1930—1979）是日本战后最重要的摄影编辑和策展人之一。他长期在《Camera Mainichi》（《相机每日》）工作，并在 1960—1970 年代主导这本杂志的摄影方向。《Camera Mainichi》在他的推动下，不只是相机与摄影技术杂志，而成为战后日本新摄影的重要发表平台。
山岸章二以敏锐的判断力、强烈的编辑意志和对年轻摄影家的支持著称。他通过杂志特辑、连载、投稿栏目和国际展览，将森山大道、荒木经惟、高梨丰、立木义浩、深濑昌久、须田一政等摄影家的作品推向更大的读者群。他也积极介绍美国与欧洲当代摄影，使日本摄影与国际摄影界产生更直接的联系。
历史背景
1960—1970 年代是日本摄影杂志高度活跃的时期。摄影集、展览和美术馆制度尚未完全成为摄影传播的核心平台，摄影杂志承担了发现作者、发表作品、形成论争和塑造摄影风格的重要功能。《Camera Mainichi》《Asahi Camera》《Nippon Camera》等刊物，不只是传播摄影信息，也直接影响摄影家的创作方向和摄影界的价值判断。
山岸章二的工作正处在这一摄影杂志黄金时代。他并不只是按照市场需求安排版面，而是主动把杂志作为实验性发表空间。他敢于给予年轻摄影家大篇幅版面，使摄影作品能够以组照、专题和连续视觉叙事的形式出现。这种编辑方式对日本战后摄影的形成具有重要作用。
核心贡献
山岸章二最重要的贡献，是通过《Camera Mainichi》建立摄影家的发表平台。他对作品的判断常常快速而果断，愿意承担编辑风险，为尚未完全被摄影界承认的作者提供版面。立木义浩、高梨丰、森山大道、荒木经惟、深濑昌久、须田一政等人，都曾通过《Camera Mainichi》获得重要发表机会或扩大影响。
他还推动了《Camera Mainichi》的 ALBUM 栏目。ALBUM 是 1970 年代《Camera Mainichi》中重要的投稿和发表空间，接纳专业与业余摄影者，使更多摄影实践进入杂志视野。它不仅扩大了摄影参与面，也为年轻摄影家提供了进入摄影界的可能路径。须田一政等人的早期作品也与这一栏目关系密切。
山岸章二也在日美摄影交流中扮演重要角色。他积极介绍戴安·阿勃丝、李·弗里德兰德等美国当代摄影家，并与纽约现代艺术博物馆摄影部主任约翰·萨考夫斯基合作，参与 1974 年 MoMA“New Japanese Photography”展览与图录编辑。这个展览是战后日本摄影获得国际关注的重要节点。
代表性编辑成就
《Camera Mainichi》本身就是山岸章二最重要的“作品”。在他的主导下，这本杂志成为 1960—1970 年代日本摄影最重要的发表空间之一。它不仅刊登成熟摄影家的作品，也不断为年轻摄影家提供实验机会，使杂志成为摄影史发生的现场。
ALBUM 专栏是山岸章二编辑实践中的重要组成部分。这个栏目通过公开征稿和编辑选择，使更多专业、半专业和业余摄影者进入《Camera Mainichi》的发表系统。它在 1970 年代日本摄影生态中具有特殊意义，因为它让摄影不只属于少数名家，也成为更开放的视觉实践场。
《New Japanese Photography》是山岸章二国际策展与编辑成就的代表。1974 年，MoMA 举办“New Japanese Photography”展览，图录由 John Szarkowski 与 Shoji Yamagishi 共同编辑。这一展览向美国观众介绍战后日本摄影的重要作者和新倾向，成为日本摄影国际传播史上的关键事件。
历史意义
山岸章二的重要性在于，他以编辑方式塑造了日本战后摄影的走向。摄影史常关注摄影师本人，但在日本战后摄影中，编辑、杂志、印刷和出版平台同样重要。山岸章二正是这种“编辑作为摄影史推动者”的代表人物。
他使《Camera Mainichi》成为新摄影的试验场。许多摄影家并不是先在美术馆被发现，而是在杂志中通过组照、连载和专题被读者认识。山岸章二的选择和版面安排，直接影响了哪些作品能够进入摄影史叙述，也影响了摄影家如何组织自己的作品。
他还推动了日本摄影的国际化。1974 年 MoMA“New Japanese Photography”展览，使东松照明、森山大道、荒木经惟、深濑昌久等战后日本摄影家的作品进入欧美机构视野。这一事件说明，山岸章二不只是国内杂志编辑，也是连接日本摄影与国际摄影制度的重要中介。
与其他概念的关系
山岸章二与《Camera Mainichi》的关系不可分割。理解他时，应把重点放在摄影杂志作为发表制度的作用上。《Camera Mainichi》不是中性的纸面平台，而是在山岸章二的编辑判断中成为摄影风格、作者身份和摄影史价值被生产出来的场所。
他与“New Japanese Photography”展览也关系密切。1974 年 MoMA 展览由约翰·萨考夫斯基与山岸章二共同推动和编辑图录，是战后日本摄影首次被系统推介给美国主流美术馆观众的重要事件。这个展览也说明日本摄影的国际传播并不只是摄影师个人成功，而是编辑、策展和机构网络共同作用的结果。
山岸章二与“摄影杂志时代”关系密切。1979 年他的去世与 1985 年《Camera Mainichi》休刊，常被放在一起理解为日本摄影杂志黄金时代逐渐衰落的象征。但需要注意，这一变化还与出版环境、画廊制度、美术馆制度和摄影集市场变化有关，不能简单归因于个人去世。
考试视角
山岸章二考频较低，但适合作为日本摄影杂志史、摄影编辑和战后日本摄影传播机制的案例。名词解释时可写：日本摄影编辑，长期主导《Camera Mainichi》，支持森山大道、荒木经惟、高梨丰、深濑昌久等摄影家发表；与约翰·萨考夫斯基共同编辑 1974 年 MoMA“New Japanese Photography”展览图录；1979 年去世。
答题关键词是：《Camera Mainichi》、摄影编辑、ALBUM 专栏、年轻摄影家发表平台、New Japanese Photography。注意：山岸章二不是摄影师，他的历史价值在于以编辑、出版和策展方式参与日本战后摄影史的形成。