基本说明
山岸章二（Yamagishi Shoji，1930—1979）是日本摄影史上最具传奇色彩的编辑，长期担任《相机每日》（カメラ毎日）主编，人称"摄影界天皇"。他以过人的胆识与眼光，通过编辑平台发现并推动了一代日本摄影家，从深濑昌久、森山大道到立木义浩、高梨丰等，都曾得到他的慧眼识珠与倾力推介。1979年，山岸章二在事务所上吊自杀，享年四十九岁，日本摄影界逾千人前往送别。
历史背景
山岸章二于1950年代进入"每日新闻"摄影部任职，1957年加入《相机每日》杂志。1960年代前期，他逐渐在摄影杂志界建立影响力，彼时正是筱山纪信、立木义浩、高梨丰等广告摄影家陆续登场的时代。1965年，山岸章二还只是一名普通编辑，便独断地不经编辑会议批准，在杂志上刊载配有寺山修司诗作的立木义浩《吐舌天使》特辑，私自刊载近六十页的篇幅，在当时杂志界引发轩然大波，也由此展示了他日后成为编辑传奇的胆识与视野。
之后，山岸章二再度不作任何通报，径行刊登三十六页高梨丰《东京人》特辑，他的眼光与魄力由此被所有人认可。从细江英公助理独立出来的森山大道，也是山岸章二最先介绍给读者的。深濑昌久的《黎明来临》（1963），同样是经山岸章二的赏识，才得以在《相机每日》上连载，由此进入摄影界主流视野。
核心特征
山岸章二的编辑方式，在日本摄影杂志史上是前所未有的。他对摄影家与摄影的判断几乎完全以个人的美学直觉与信念为准，而非迎合编辑会议或市场逻辑。他对摄影家极为严格，同时也对自己异常苛刻，这种将摄影视作全部生命的态度，让他在杂志界产生了近乎神话的感召力。
1970年代，山岸章二在《相机每日》设立"ALBUM"专栏，让业余摄影家投稿，将摄影的参与面扩展到大众层面；同时连载东松照明的《太阳的铅笔》，持续引领摄影界的方向。此外，他积极介绍弗里德兰德、阿勃丝等美国当代摄影家，并促成阿勃丝、阿维顿在日本的首次个展，在日美摄影交流史上扮演了重要角色。1974年，他与约翰·萨考夫斯基共同策划了纽约现代艺术博物馆（MoMA）的"新日本摄影"（New Japanese Photography）展，这是日本战后摄影最重要的国际推介事件之一，将森山大道、荒木经惟、深濑昌久等人带入国际视野。
代表作品（编辑成就）
山岸章二的"作品"即《相机每日》本身。他主持下的《相机每日》，是日本摄影杂志黄金时代的核心刊物，发现并连载了大量后来成为日本摄影史经典的系列。立木义浩《吐舌天使》（1965）、高梨丰《东京人》、深濑昌久《黎明来临》（1963）、东松照明《太阳的铅笔》（1970年代连载）……这些今日已成摄影史里程碑的作品，均经由山岸章二的慧眼而获得首次或重要的发表机会。"新日本摄影"展览图录（1974，MoMA与山岸章二联合策划）是他作为编辑与策展人的另一代表性成就。
历史意义
山岸章二是日本摄影杂志黄金时代的人格化象征。日本摄影在国际间之所以能够建立"个性丰富的摄影集历史"，其根基正在于一个百花齐放的摄影杂志时代，而这个时代的核心推动力，正是山岸章二。他发现森山大道、推介深濑昌久、支持立木义浩、连载东松照明，这些选择如今看来均是日本摄影史的重要节点，而在当时每一次都需要突破杂志界的保守惯例。
1979年，1978年提早退休的山岸章二在五十岁时选择了自杀之路，自杀原因至今无人知晓。他的去世，也象征着一个以摄影杂志为摄影发表主要平台的时代的终结。此后，独立画廊（CAMP、PUT等）与专业摄影美术馆逐渐取代杂志，成为日本摄影表现的主要场域。
与其他概念的关系
山岸章二与《相机每日》的关系不可分割，他是这本杂志的人格化体现。他与约翰·萨考夫斯基的"新日本摄影"展览合作，是西方摄影策展与日本摄影编辑传统之间的历史性对接。深濑昌久曾写道，是山岸章二给他的作品取名为《独》，足见山岸对摄影家不仅是发表机会的提供者，更是创作命名与意义建构的参与者。1985年《相机每日》休刊，可视为山岸章二去世后这个时代彻底画上句点的标志。
考试视角
山岸章二的考试重点：日本摄影史上最重要的摄影编辑、《相机每日》主编、"摄影界天皇"称号、发掘推介森山大道/深濑昌久/立木义浩/高梨丰等、1974年与萨考夫斯基联合策划MoMA"新日本摄影"展、1979年自杀身亡、其去世象征摄影杂志时代的终结。注意：山岸章二是编辑/评论家，而非摄影师本人。