基本说明
立木义浩（Tachiki Yoshihiro，1937年生于四国）是日本战后广告摄影与时尚摄影的重要代表人物，以清新明朗的年轻女性形象摄影著称。他的代表作《吐舌天使》（1965年，配以寺山修司的诗作）被《相机每日》编辑山岸章二不经编辑会议批准、独断刊载近六十页，成为日本摄影杂志史上的重要事件，至今仍是日本摄影史中编辑慧眼与摄影家才华双重传奇的经典案例。
历史背景
立木义浩生长于日本四国，其明朗的南方气质深刻影响了他的摄影风格，被认为带有一种开阔、明亮的"外国人的感觉"（荒木经惟语）。他在1960年代进入日本摄影界时，正值广告摄影产业迅速成长的黄金期，筱山纪信、高梨丰等一批广告摄影家陆续登场，立木义浩也在这一时期逐渐建立起自己的创作地位。
1965年，山岸章二（彼时仍只是《相机每日》的一般编辑）在未经编辑会议同意的情况下，独断地在杂志上刊载了立木义浩《吐舌天使》特辑，配以寺山修司的诗作，篇幅近六十页。这一私自刊载的行为，在当时的杂志界是一大事件，引发强烈争议，但也由此确立了山岸章二在摄影编辑界的独特地位，并让立木义浩的名字迅速为读者所知。
核心特征
立木义浩的摄影以年轻女性的生动表情和身体语言为核心，善于捕捉模特在镜头前的自然放松状态。与筱山纪信那种将"激写"商标化、以写真力打造偶像崇拜的拍摄路线相比，立木义浩的风格更倾向于日常性、亲切感与生活气息。他镜头下的女性不是经过精心包装的偶像，而是具有个体生命力的真实存在——《吐舌天使》正是以这种天真、随意的动作（吐舌头）捕捉到了一种属于那个年代的青春活力。
荒木经惟曾将立木义浩的风格与自己的创作取向对比，指出立木是在"明朗的四国"长大的，其摄影带有一种开阔明亮的外国感，而自己则深受东京平民区阴郁气质的浸染——这种对比，恰恰揭示了立木义浩在日本战后摄影光谱中所处的独特位置：他是明亮、清新一极的代表。
代表作品
《吐舌天使》（べろを出したあの娘，1965年由山岸章二首刊于《相机每日》）是立木义浩最重要的代表作，以一系列年轻女性的生动、天真影像（包括标志性的"吐舌头"动作），呈现出1960年代日本青春文化的活力与解放感，配以寺山修司的诗作，构成一件摄影与文学相互激发的跨媒介作品。此后立木义浩持续在《相机每日》等刊物发表，并活跃于广告摄影与时尚摄影领域，代表作还包括"只是朋友"（Just friends，刊于《相机每日》）等系列。
历史意义
立木义浩在日本战后摄影史上的意义，不仅在于他个人作品的艺术价值，更在于《吐舌天使》这一事件所揭示的日本摄影杂志黄金时代的独特运行机制：正是因为有了山岸章二这样的编辑，愿意以个人判断而非编辑会议的集体保守主义来决定发表内容，日本摄影杂志才成为培育新摄影力量的真正孵化器。立木义浩的《吐舌天使》，因此也是日本摄影杂志史的标志性事件之一。
在战后日本广告摄影的发展谱系中，立木义浩是重要一环，与筱山纪信、高梨丰共同构成了1960—1970年代日本广告摄影的主要面貌。
与其他概念的关系
立木义浩与山岸章二的关系，是日本摄影史上摄影家与编辑之间创造性合作关系的典型案例。山岸章二通过《吐舌天使》的大胆刊载，不仅推介了立木义浩，更确立了《相机每日》作为日本摄影新势力发表平台的地位。立木义浩与筱山纪信同属1960年代登场的广告摄影一代，两人风格互补：筱山侧重娱乐明星的表演性写真，立木更接近时尚与日常生活气息的结合。
考试视角
立木义浩的考试重点：日本广告与时尚摄影代表人物、代表作《吐舌天使》（1965年，配以寺山修司诗作）、山岸章二独断刊载六十页事件（日本摄影杂志史标志性事件）、与筱山纪信/高梨丰同为1960年代广告摄影一代。易混点：立木义浩（广告/时尚/明朗）与筱山纪信（激写/娱乐偶像/写真力）是两种不同取向；山岸章二是将两人都予以推介的关键编辑。