中平卓馬

《为何是植物图鉴》（なぜ、植物図鑑か，1973）是中平卓馬在《PROVOKE》解散后发表的理论文集，以激进的自我批判宣告了主观摄影实践的终结，提出以「植物图鉴」式的客观目录记录取代主观表达，是日本摄影理论史上最重要的批评文献之一。

1973年，中平卓馬发表论文集《为何是植物图鉴》，对自己参与创立的PROVOKE运动进行彻底的自我批判，指出アレ・ブレ・ボケ美学仍是主观性的投射，并提出以「植物图鉴」式的客观目录记录取代一切主观性摄影——这一极端转向成为日本摄影理论史上最重要的理论事件之一。

「風景論」（风景论，fūkei-ron）是1970年代日本电影和摄影批评中出现的一个重要概念，松田政男在「風景の死滅」等文章中指出，「风景」不是中性的自然存在，而是权力关系的空间化表达；拍摄风景就是无意中复制意识形态；真正的批判性摄影应当揭示风景作为意识形态构建物的本质。

日本摄影理论对符号学和语言理论的接受与应用，构成了日本摄影批评的重要理论维度。以多木浩二和中平卓馬为代表，法国理论（巴特、德里达）被引入日本摄影批评，形成了关于摄影与语言关系的独特论述：摄影是语言无法企及之处的「思想资料」，还是一种具有自身语法的语言系统？

日本摄影与文学之间存在深刻的互渗关系：私小说传统直接塑造了私写真的理论框架；大量日本摄影师同时是重要作家；摄影师的理论文本本身也具有文学品质，构成日本摄影批评的特殊文化形态。