基本信息
王友身，1960年代生于北京，曾长期供职于《北京青年报》担任摄影师，这段职业经历直接催生了他对大众媒介机制的批判性思考。作为当代艺术家，他是中国最早意识到大众传播媒体的意识形态功能、并通过艺术作品加以批判性介入的先驱人物之一。顾铮《中国当代摄影景观》将其列为中国媒介批评摄影的先驱。
代表作品
报纸系列（1993）：王友身将《北京青年报》（他任职的媒体）的版面覆盖于长城图像之上，以这一简单而有力的视觉叠加，揭示大众传播媒介对现实的遮盖与重新塑造。长城作为中国最具代表性的文化符号与国家形象，被日常的报纸版面所遮盖——这一并置既是字面意义上的覆盖，也是比喻意义上的：媒体以"客观报道"之名对现实进行的选择、剪裁与重构，实质上是一种遮盖真实、制造现实的权力运作。这一系列在1993年即呈现出对媒介权力的高度警觉，在中国当代艺术史上具有先驱地位。
艺术特色
王友身的媒介批评直接源于其作为报纸摄影师的内部视角——他对媒体生产机制的批判是一种知情者的反省，而非旁观者的评说。这赋予其作品异乎寻常的可信度与锋芒。在形式上，他善于利用媒介材料本身（报纸）作为批判媒介的工具，以"以子之矛攻子之盾"的方式使批判更具内在张力。相比周铁海的国际视野（批判国际媒体体制），王友身的批判更具本土性与在场感。
历史意义
王友身1993年的"报纸"系列早于大多数中国当代艺术家，以作品直接质疑大众传播媒体的意识形态功能，在中国媒介批评艺术史上具有开创性意义。他的实践证明，摄影不仅是记录现实的工具，也可以成为审视媒介如何建构现实的批判性语言。他与周铁海（上海）共同构成1990年代中国媒介批评艺术的双城代表，北京、上海两条路径在问题意识上高度呼应，在具体策略上各有侧重。
考试视角
王友身在摄影考研中作为中国媒介批评观念摄影的先驱案例出现，重点识记"报纸"系列的名称、创作时间（1993）及核心主题（以报纸遮盖长城，揭示媒介对现实的遮盖与塑造）。注意其《北京青年报》摄影师身份赋予作品的"内部批判"色彩。可与周铁海（上海/国际媒体体制批判）对比，形成中国1990年代媒介批评艺术的完整图景。