基本信息
王劲松是中国当代艺术领域重要的摄影与装置艺术家，长期活跃于北京当代艺术圈。他以批判性观念摄影著称，将社会热点议题转化为强烈的视觉符号，深刻介入1990年代末至2000年代中国急剧变化的社会现实。他是国内最早将摄影作为观念艺术媒介加以运用的艺术家之一，作品兼具纪录性与批判性。
代表作品
百拆图：王劲松最具代表性的系列之一。他在中国各城市拍摄被打上"拆"字的建筑墙面，系统收集"拆"字的百余种书写形态，将这一随处可见的政治经济符号编成图谱，揭示城市拆迁运动背后的暴力与无序。图像本身无需额外注解，已形成对中国现代化进程中权力运作的深刻批判。
标准家庭（独生子女系列）：以摄影呈现独生子女政策塑造的"标准家庭"形象——父、母、独生子女三人组合。作品从计划生育宣传图像中提炼出这一集体意识的视觉模板，揭示政策对中国家庭结构与个体意识的深层影响，是中国家庭议题摄影的重要案例。
艺术特色
王劲松的摄影实践以强烈的观念性与社会批判性为核心。他善于从日常视觉环境中发现具有政治意涵的符号，并通过系统性收集、排列与放大，使这些习以为常的图像产生陌生化效果。"百拆图"以量取胜，以百种"拆"字的变体形成视觉冲击；"标准家庭"则以图像类型学方式揭示政策对个体生活的规训。他的作品拒绝直接的情感煽动，而以冷静、客观的视角促使观者自我反思。
历史意义
王劲松是1990年代中国当代摄影从纪实转向观念的重要见证者与推动者。其"百拆图"作为城市化批判摄影的标志性文本，与同期的张大力"涂鸦拆字"形成互文，共同构成对中国城市拆迁运动的视觉档案。独生子女系列则以摄影直面政策与个体之间的张力，在中国家庭题材摄影史上具有先驱意义。顾铮在《中国当代摄影景观》中将其独生子女系列列为中国家庭议题摄影的重要案例。
考试视角
王劲松在摄影考研中主要以中国当代观念摄影背景知识出现，重点识记其"百拆图"系列的名称、核心主题（城市拆迁、现代化批判）及创作方式（符号系统性收集）；以及独生子女系列对家庭意识形态的视觉呈现。可与施勇、周铁海等上海当代艺术家对照，共同构成1990年代—2000年代中国观念摄影的群像。