基本信息
林天苗（1961—），生于山西太原，1989年赴美国留学，1995年返回北京，此后长期生活工作于北京。她以摄影、装置和视频为主要媒介，通过细腻的手工劳动（尤其是纺织与缠绕）与摄影相结合，探讨女性身体、传统劳动、性别权力与文化记忆等主题。
林天苗是1990年代以来中国女性当代艺术的核心人物之一，在国际当代艺术界具有重要影响力。
代表作《缠》系列
《缠》是林天苗最具代表性的系列作品，也是她在国际当代艺术领域确立地位的关键创作。
视觉形态
《缠》系列以摄影与装置的结合为基本形态。林天苗将白色棉线或丝线缠绕在各种日常物品和女性身体的局部之上，然后以摄影记录这种缠绕状态。被缠绕的对象包括梳子、剪刀、家用器具，以及被线缠绕的手、腹部等身体部位。
多重隐喻
"缠绕"这一核心动作在林天苗的作品中具有多重隐喻层次：
- 传统与束缚：缠绕联系着中国传统中对女性身体的规训——缠足是其最极端的历史形式，而日常的家务劳动则是另一种日复一日的"缠绕"。
- 劳动与女性性别：缠绕作为一种重复性、耗时性的手工劳动，指向女性传统上被分配的家务领域。
- 身体的束缚与解放：被线缠绕的身体既是被束缚的，又在这种缠绕中产生了某种奇特的美感与力量感。
- 有机与人工的对话：柔软的线与坚硬的物品、线与皮肤之间的对比，制造出触觉上的张力。
艺术特色
- 物质性与概念性的统一：林天苗的作品有着高度的物质性——她亲手进行大量的缠绕劳动，同时这种劳动本身又是概念性的表达行为。
- 身体作为场域：女性身体在她的作品中既是表现对象，也是艺术发生的场域。
- 时间与重复：缠绕是一种重复性劳动，需要大量时间完成，这种时间性本身成为作品的组成部分。
- 跨文化经验：旅美经历使林天苗得以在东西方文化的比较视野中审视中国传统对女性的文化规训。
历史意义
- 中国女性主义艺术的奠基者之一：与邢丹文等人共同建立了中国当代女性主义艺术的基本议题与语言。
- 身体政治的视觉表达：通过摄影与装置，将抽象的性别理论转化为可感知的视觉与触觉体验。
- 国际影响力：多次参加威尼斯双年展、圣保罗双年展等国际重要展览，是最具国际知名度的中国女性当代艺术家之一。
- 手工劳动的重新评价：将传统上被低估的女性手工劳动提升为严肃的当代艺术实践。
考试视角
名词解释：林天苗《缠》——林天苗以丝线缠绕日常物品与女性身体为核心的摄影装置系列，通过"缠绕"这一动作的多重隐喻，探讨女性身体的束缚与传统劳动的性别意涵，是中国女性主义当代艺术的代表作。
简答：林天苗在中国女性当代艺术中的地位；《缠》系列的艺术策略与性别政治内涵。