概念提出
"空间转向"（spatial turn）是顾铮在《中国当代摄影景观》中提出的概念，指当代中国摄影实践中出现的一种从"关注人的生存状态"向"关注人的生存空间"的转变。
这一概念借鉴了法国社会学家亨利·勒菲弗（Henri Lefebvre）的理论：当代社会中，空间已从"用于生产的空间"转化为"空间的生产"（production of space）——空间不再只是人类活动的背景，而是成为社会生产与社会关系再生产的核心场所。
核心理念
在"空间转向"视野下：
- 空间不是背景，而是主语与主体
- 空间叙事揭示空间的权力构造、意识形态、历史记忆
- 以大景深、大像场、细节描述为摄影语言特征
- 从"捕捉瞬间"转向"凝视细部"与"描述空间整体"
顾铮指出，对空间的摄影呈现"真相也在空间之中"——通过呈现空间可以揭示社会变动中被习惯性忽视的权力运作与生产关系。
早期先驱
- 徐勇《胡同101像》（1990年代初）：最早以空间本身为主题，让人从空间中退场，以空间作为场所突现出来
- 张大力（北京废墟涂鸦）：将自身形象与城市空间结合，以个体-空间对话揭示城市改造的创伤
主要代表作品
政治与历史空间
曾力《空间生产考察报告 北京》（2008）：以北京为个案，呈现来自不同历史时期、代表不同权力意志的建筑与空间犬牙交错地并存于城市，形成福柯式的"异托邦"（heterotopia）景象。
渠岩《人间》系列（三部曲）：
- 《权力空间》（2005—2007）：中国基层权力者的独享空间
- 《信仰空间》（2005—2007）：乡村宗教空间中超越性权力的展示
- 《生命空间》：农民的日常生命空间
经济与废弃空间
金江波《繁荣?》（2008）：广东东莞外企撤退后遗留的废弃工厂，以大幅面影像呈现"一旦资本离场，空间的价值水然无存"。
自然与生态景观
张克纯《北流活活》（2010—2013）：黄河流域景观，呈现人与北方景观相处中的矛盾与尴尬，超现实与现实并存。
火炎《新桂林山水》（2010—2015）：风景名胜地中凯旋门、烟囱、麦当劳等现代化元素对传统自然景观的破坏。
私人与记忆空间
荣荣与映里《六里屯》：以身体介入将要拆迁的私人生活空间，将个人记忆与城市改造联动，对拆迁的视觉抗议。
摄影语言特征
空间摄影的技术倾向：
- 大景深、大像场
- 移轴摄影（tilt-shift）与接片
- 数码拼合全景
- 正面平视取景（直视空间正立面）
- 长时曝光（曝光时间延伸于多个瞬间）
与新地形学（New Topographics）的比较
| 特征 | 西方新地形学（1975） | 中国空间转向（2000年代） | |------|---------------------|------------------------| | 时代背景 | 工业化后美国郊区扩张 | 全球化/城镇化中国 | | 视觉风格 | 客观、中性、去情绪 | 多元，包含批判意识 | | 核心关切 | 人类对自然景观的改造 | 空间的权力、资本与记忆 | | 理论资源 | 美国新地形摄影传统 | 勒菲弗、福柯空间理论 |
历史意义
"空间转向"标志着中国当代摄影从以人为中心（人物纪实）向以空间为中心（空间叙事）的重要转型，在模糊纪实与艺术表现边界的同时，开创了中国摄影思考社会变动的新维度。
考试视角
名词解释：空间转向的概念与代表摄影家 简答：中国当代摄影空间转向的理论背景与主要实践；空间转向与新地形学的异同 论述：分析顾铮"空间转向"概念的理论内涵及其对理解中国当代摄影的意义