基本概况
中华摄影学社（简称华社）于1928年初成立于上海，是20世纪20年代影响最大的南方摄影艺术团体之一。其成员主要来自报界和商界，以郎静山为最具代表性的人物。
华社与北京光社形成"南华北光"的并立格局。当时中国唯一的摄影杂志《天鹏》（1929年）评论："国中影坛，光社矗立于北，华社峙立于南……前程蓬勃，未可限量。"
成立背景
华社的创立是北京光社力量南移的产物：
1926至1927年间，光社发起人陈万里和黄振玉先后来到上海，在上海美术专科学校"天马会"第八届美术展览中，陈万里与郎静山等相识，共同酝酿在上海组建摄影社团。由画家胡伯翔提议，定名"中华摄影学社"，其成立标志着中国南北摄影家开始会合。
创始人核心：郎静山、陈万里、黄振玉、胡伯翔、张珍侯、黄伯惠等联络各报社和摄影同仁，协商决定成立。
主要成员
华社社员以报界、商界为主，有别于光社的学界背景：
- 郎静山（1892—1995）：集锦摄影创始人，华社最具代表性的摄影家
- 胡伯翔：画家兼摄影家，提议命名"中华摄影学社"，理论贡献突出
- 陈万里、黄振玉：来自北京光社，连接南北摄影传统
- 朱寿仁：《中华摄影杂志》编辑，每期撰写"编辑者言"
- 丁悚、邵卧云、祁佛青等：报界人士
影展活动
华社连续举办四届影展（1928—1930），均在上海浙江路时报馆三楼，每届均引发轰动：
第一届（1928年3月）：展出陈万里、郎静山等华社早期社员作品190幅，逾万人参观。影展结束后赴杭州巡回展出，杭州首日即有4000人观展。影响遍及全国，"四川、河南、桂林等地皆有响应发起摄影学会之组织"，上海各大高校也相继成立摄影会。
第二届（1928年11月）：展出作品194幅，作者80余人，作品400余幅——兼收北京光社、广州景社、常熟乐社、香港等全国各地摄影家，"集华南、华北、华东三大埠作家于一处"，社会舆论盛赞。
第三届（1929年12月）：展出308幅，接待日本摄影团体"光画社"代表，《良友》《文华》《时代》等大型画报相继刊登影展作品。
第四届（1930年12月）：设立陈列委员会精选展品，首次展出油制、胶制特殊工艺照片，"名画家潘玉良特乘飞机来沪参观"，美国著名摄影家葛司登到会参观并赠送精品9幅。
出版事业
华社社友主导了两本重要的摄影刊物：
- 《天鹏》（1928年7月—1929年12月）：由王大佛主编，共出版9期，是当时中国唯一专门的摄影杂志
- 《中华摄影杂志》（1931年10月—1936年6月）：由胡伯翔任顾问、朱寿仁任编辑，共出版11期，发表大量摄影作品与理论文章
组织特点与局限
华社是"松散的开放性的组织"，影展向全国公开征集，广纳各地摄影力量——这与光社相比具有更开放的格局。然而，华社对入会成员却"持严格主义"：入会者"须将作品在展览会中陈列多次，对于摄影术有相当研究，而尤须有高尚品格"。
这种"关门主义"态度使多次参加华社影展的新秀——陈传霖、卢施福、吴中行等——长期无法入社，最终另行创立了黑白影社。华社则因逐渐失去活力而消散。
历史意义
- 南北汇合：华社将北京光社的文人摄影传统与上海报界商界的传播能量相结合，使中国艺术摄影第一次具有全国影响力
- 国际视野：影展公开接受全国乃至外国作品，与日本、美国摄影界有直接交流
- 出版推动：《天鹏》《中华摄影杂志》为摄影艺术的理论与实践提供了重要平台
- 人才培育：影展中崭露头角的陈传霖、卢施福、吴中行等后来成为黑白影社的创办者和中坚力量
考试视角
名词解释：中华摄影学社（华社）；「南华北光」 简答：华社在中国摄影社团史上的地位；华社与光社的异同