以摄影家为例,简述新纪实摄影的影像特征
新纪实摄影
“起源于1967年MoMA「New Documents」展的重要摄影转向,它将纪实摄影从社会改革的功能性叙事转向更个人化、更复杂的现实观察。”
主観的ドキュメンタリー論
「主观纪实论」是1959年VIVO摄影集团提出的核心理论立场,主张摄影可以同时是纪实的(记录外部现实)和主观的(表现摄影师内在世界),拒绝客观主义与纯粹表现主义的二元对立,寻求通过摄影师身体与现实的直接接触来实现两者的统一。
VIVO写真論
VIVO(1959—1961)是战后日本最重要的摄影集体,其核心理论立场是「主观纪实主义」——拒绝纯报道摄影的客观性幻觉,也拒绝纯粹表现主义的自我封闭,在主体性与现实之间保持创造性张力。
《摄影的审判席》
克里斯托弗·菲利普斯1982年发表于《十月》的论文,分析纽约现代艺术博物馆(MoMA)摄影部如何通过制度化运作将摄影纳入「艺术」范畴,批判这一过程对摄影「灵光」的人为建构。